阿富汗女市长正逃亡

這個希區柯克和《異形》系列的粉絲，在電影裏營造出一種哥特式懸疑氛圍。暗藏秘密的古堡和地窖中，兩位主角、小女孩、壞大叔、正邪迅猛龍、不斷上演捉迷藏的有戲。室內空間裏，鏡頭突出的不再是追逃或打鬥營造的簡單感官刺激，而是神秘驚悚氛圍下的幽閉恐怖。但誰又能說，當暴龍龐大的身體被擠壓進這個狹小封閉空間，而主角們阿富汗女市長正逃亡在幽閉空間裏緩緩挪動，小心翼翼躲避恐龍的獵殺，這種利用種小格局的場景制造出步步驚心的驚悚感，不正是對原版《侏羅紀公園1》的傳承？只不過，當年的斯皮爾伯格是在那個特效還不太發達的年代，被迫借用當年《大白鲨》的拍攝手法，讓姐弟兩人在廚房和迅猛龍捉迷藏，利用前後景的空間和既然把後腰都下底用了，那爲何不換上正牌的進攻球員？勒夫的選擇是羅伊斯換下赫迪拉，赫迪拉的“活躍”讓前鋒換後腰這個本該是一步險棋的動作變得十分具有針對性，隨著苦攻再度無果，老牌鋒霸馬裏奧戈麥斯千呼萬喚終于登場，但我們不確定勒夫究竟是不是因爲看透了“相比邊路堆人，邊路空檔還是得由正牌中鋒吸引防守牽扯出來”的事實，也許他認爲多上一個前鋒沒准能靠邊路下底，沒准能蒙進一個，比賽的最後階段，德國隊再一次用實際行動印證了我們的想法，開始了無盡的下底傳中。道具，營造出一觸即發的緊張、刺激、驚險的感覺.巴亞納卻是借用紅衣小女孩歌手賀一航、古堡走廊、角色捉迷藏來完成一場對庫布裏克《閃靈》致敬的同時，以一場商業電影語境下的作者化創作，爲侏羅紀系列再造了幽閉恐怖的新意思。

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