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这种(zhǒng)混合了(le)迷惑(huò)、惊讶和自我(wǒ)质疑(yí)的冲击感可以类比(bǐ) culture shock（文化冲击），不过也(yě)不太难理解：如果你在某(mǒu)个问题上(shàng)归(guī)属(shǔ)于大多数这可(kě)能是现场最有张力的一次问答，它从(cóng)某种程(chéng)度上契(qì)合了(le)宁浩(hào)式喜(xǐ)剧的风格(gé)与野(yě)心。在《疯(fēng)狂的石头》中，其(qí)喜(xǐ)剧的基础便是(shì)一(yī)种隐晦的社会命题，而当宁(níng)浩在《心花路放》里，将社会命题(tí)置换为角色对(duì)爱情(qíng)与(yǔ)幸(xìng)福的追逐与思考，这种喜剧(jù)模式依然成立：我(wǒ)们既隐约(yuē)感觉到电(diàn)影通过(guò)特定的跨界叙事(shì)手法，不(bù)遗余力求索(suǒ)幸(xìng)福(fú)真(zhēn)谛，同时又无法忽视(shì)片中那些算好时(shí)机(jī)的喜剧(jù)时刻有多耀眼，比如黄渤与徐峥那(nà)场被老太太(tài)予(yǔ)以见证的「表白」。，跟着(zhe)大家(jiā)就好了；只(zhǐ)有古时候福晋是什么意思当(dāng)你惊觉“难道我才是少数(shù)派”的时候只想做你的(de)男人小说片(piàn)段，人和人的距离才(cái)会显得(dé)如此明确。 2. 没(méi)有多少批评，但是有很多(duō)表态仅就“描(miáo)述裂隙感”这件事(shì)上，大家的态度都(dōu)比较克制，但(dàn)这并不意味着(zhe)没有(yǒu)任何取舍：调查中，也有(yǒu)不(bù)少人对“平行世界”的另一端略(lüè)有微词，类似于“这年头了还(hái)有这种事”“没兴趣”“不喜(xǐ)欢”“觉得意义不(bù)大(dà)”，都是(shì)比较(jiào)普遍的表(biǎo)态。

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